追啊 (2)

第二次參加流行歌手的簽名會。這次很大咖，Eason。

其實對我來說，專輯上多個歌手本人親手簽的鬼畫符，並不會讓專輯變得更好聽，我也不靠賣明星周邊賺錢，因此實在沒特地跑這趟的意義。回想我這輩子拿到的第一個簽名，是鋼琴家傅聰。是在他獨奏會後，因為實在太感動，心情激蕩難平，雖不捨鋼琴家微恙的手沒得休息，還是紅著臉去排隊，拿了簽名，說了謝謝。謝謝的表面理由是感謝簽名，但我真心希望能傳達的是，感謝你詮釋的Chopin ，釋放了我心裡某塊不知該如何表達的情緒。

但Eason應該是頭一次握到手的明星。老實說，超緊張。看著歌手在我的CD上畫了十幾個圈圈，我腦袋一片空白，垂著頭囁嚅著說了謝謝，也不敢直視歌手，雙手輕輕握了一下對方伸出的手，就趕緊移動腳步拿回我的CD，連忙走出人群。

沒錯，我去參加簽名會的真正目的只是想親口說聲謝謝，為了他唱的歌，曾在無數個夜晚裡收容了我無家可歸的不快樂。我無從得知我的感謝對歌手有何意義，不過不管他如何看待，我隨心而行。因為，人類有商業活動，但真正美好的瞬間都跟錢無關。我相信歌手也不是因為我掏錢買了專輯才跟我握手，或許跟我類似，他只是想親自向支持他的聽眾表示感謝，至於我們是湊熱鬧買專輯來簽，還是要上網賣掉賺錢，都不改他的初衷。

ps. 不在舞台上唱歌的陳奕迅真的一點距離感都沒有，有時實在很難想像，眼前這位先生，跟一人一麥就能壓場的Eason是同一人嗎...XDDDD

同場加映 - Eason's life in Kaohsiung

這次高雄簽名會也算解答了我一直以來的一個小小疑問。那就是為什麼Eason每次都會到高雄來？演唱會、簽名會都有高雄的份，高雄還有全球限定曲目 （要聽我甲你live請來高雄）。其他外地歌手很少會把緊湊的行程浪費在高雄，同樣場次開在台北票也賣得掉，票房往往還更好。到底高雄有何特別？主持人問他何時會再到高雄來開唱，他說台灣場一定會有高雄，主持人正自作聰明的說因為門票都秒殺嘛，Eason卻搖頭說不是，是因為他覺得高雄給他的反應感覺很好。這句是真心話。因為去年底的高雄巨蛋，位子較差的高價區完全沒賣出去，比對滿場的台北小巨蛋，收益少了很多 (雖說他應該是按場計酬，少賺的是主辦單位)。這次的簽名會，直到開場前600個名額才發出一半。可見這跟票房無關。高雄他的歌迷事實比台北少很多，他心裡應該有數。但為什麼他覺得高雄歌迷好？2013年的台北、高雄演唱會我都有去，不知是否高雄坐特區的緣故，覺得他在高雄比較親切自在。不管理由為何，我希望高雄能永遠在Eason的演唱版圖中占有一席之地，這樣我就可以少些非得踏入天龍國的無奈了。XDDD

午夜的歌聲 (12)

小品並非一個有明確定義的歌曲類型。我想比較多人能接受的定義，一是歌曲旋律沒有大起大落，配器也比較單純，二是歌詞描述的內容，往往是一個時間範圍的心情狀態，例如某個雨天的回憶，或是收到遠方來信的感觸。小品多半不會要求高難度的演唱技巧，但小品要唱得好，卻需要歌手完全投入感情。因為詮釋方法主導了聽者的感受。或許就是因為如此，多數流行歌手不會在自己的專輯內放小品類的曲目，有的話，也很容易被當成只是充數用的歌曲看待。

我自己很喜歡把Eason叫為side track之王。因為很多歌手一聽久，就只剩下主打，但eason聽久，剩下都是非主打，特別是他的小品類曲目。這也是我把這系列的發文定名為午夜的歌聲的原因。因為我特別喜愛在深夜放Eason的小品來聽。很奇怪，當你只需面對自己時，也只會想聽可以觸動自己內心某塊情緒的歌。

這些小品少有主打，也不常live，更不會收錄在精選，就算是有買唱片的歌迷也不見得會放在playlist中，可以說是遺珠中的遺珠。但Eason很有趣，他都會找機會公開演唱它們，強迫歌迷跟他一起重溫這些所謂的冷門歌。拜他現場演唱的感染力，許多歌迷在live後，都會驚訝怎麼以前從未注意到的歌，居然會如此好聽！好像2013年的Eason's Life系列演唱會，就復活了好幾首，像粵語場的今天只做一件事，國語場的床頭燈。對重度歌迷來說，這些曲目才是Eason的神曲目。(最主要是因為也許一生僅此一次live，所以彌足珍貴)

7/2補 Eason又再一次在訪談節目裡唱寂寞奏鳴曲了~XD。他說若問他最最最喜歡的歌是哪些，決不是富士山下、明年今日、十年那些。這次的訪談還自彈自唱了我甚麼都沒有。不過，這大概是台灣訪談他的節目，做得最差的一次

Eason知道自己選入這些小品歌曲的理由。事實上他講過很多次，很想把自己專輯內的每首歌都派台，因為它們都有吸引他的原因。不管是否喜歡這些小品，至少可以肯定Eason從未將它們視作side track。他演唱這些歌的投入程度，有時還更超過主打。

我心中有一個Eason小品清單，順序只是我個人喜好，其實每首都是上乘之作。隨著我loop的次數，應該還會不斷增加或重新排序。

. 寂寞奏鳴曲 (黑白灰, 2003)
. 信心花舍 (Shell We Dance? Shell We Talk!, 2001)
. 床頭燈 (上五樓的快活, 2009)
. 一個旅人 (H3M, 2009)
. 今天只做一件事 (H3M, 2009)
. 八里公路 (I Had A Great Time, ????)
. 吟遊詩人 (?, 2011)
. 沒有你 (反正是我, 2002)
. 1個2個3個4個 (婚禮的祝福, 1999)
. 失戀太少 (Shall We Dance? Shall We Talk!, 2001) 
. 季軍 (The Line Up, 2002)
. 全世界失眠 (反正是我, 2002)


同場加映  唱給我們聽的歌

流行文化，常常是年輕人的文化。我們這些三四十好幾，只是這個社會有消費力卻沒熱度的一個群。因為比起年輕人可以憤怒咆嘯，我們更多時候是得面對問題設法解決，不管是去低頭還是妥協。真心說，年輕人的壓力是因為未知，我們的壓力是因為已知。哪個比較嚴重？難說。

但這個社會，顯然從未為我們特別準備甚麼紓壓管道。旅遊，都在敲我們的竹槓。消費，都在掏空我們的荷包。就連宗教都要我們贊助。可是沒人寫我們的文，沒人唱我們的歌，就連偶像劇都在編織美麗童話哄我們入睡。

若要我說，Eason就是少數唱歌給我們這個群聽的歌手，只因他自己也是這個群之一。雖然他是名利雙收的流行歌手，可是一樣害怕寂寞，一樣感慨時光飛逝，一樣會因壓力失常，一樣會為失去夢想而迷惘。所以我們在演唱會聽著Eason唱床頭燈，都會毫無防備的掉下淚。( Eason大我五歲，床頭燈的作詞人葛大為大我兩歲，我們完全是同一個世代的人)

我們早就過了追星的年紀，可卻都還是傻呼呼地去搶演唱會那貴得要死的特區票，掏錢買實體專輯，還拋頭露臉去排隊要簽名。大概是因為，我們真心希望他別太早退休，因為我們的人生，還很漫長。